我能知道天津还叫天津卫，是通过两部电视剧，一部是香港电视剧《霍元甲》（黄元申主演），另一部是20年前的内地电视剧《血溅津门》。
《血溅津门》里有几个天津卫自产的抗日豪杰，大个头儿，大嗓门儿，大胆儿，性格也大大乎乎的，所以，我倒觉得现在姜伟导演的这部《借枪》更像《血溅津门》的续篇，又是一干执拗无畏的天津老少爷们儿跟一窝小日本王八羔兔崽子们，干！
《借枪》里的熊阔海（张嘉译饰），上辈有一个集中国民间古典文化之大成的老爹，所以这老爹才给大儿子起名“阔海”，给二儿子起名“罗成”，熊阔海的身份与《潜伏》里的余则成（孙红雷饰）不一样，余则成是抗战最后阶段中共特工部门从国民党中统直接“发展”来的新生力量，而熊阔海早在大革命时期的轰轰烈烈中就已参加共产党，还跟黄埔军校有许多瓜葛，更像颗深水炸弹――深得连老婆孩子都不知道他从1920年代到1930年代这段时间到底都做了些什么。
熊阔海有一个比许多谍战剧集男主角都低微的身份，钱之江（《暗算》）做到了国民党上海情报组织的总师级，刘新杰（《黎明之前》）也做到了保密局上海站的处长，而余则成则险些当了军统天津站站长（站长是少将级），而熊阔海一出场就是个小小的贸易行职员，抗战时期中共天津地下组织的一个情报员，而已。
《借枪》将主角特工的身份从高处降下，正好将另一种概念――生活――舒舒服服地植入，熊阔海一边传着价值连城的情报，一边为着一个大子儿的生活犯愁的现况，导演也找到了一个通过鸡毛蒜皮的小事仍能显现他们惊天动地大精神大意志的最合适方式。
其实，将熊阔海身上极度智慧和极度平庸的特质混杂在一起，才是张嘉译表演上的最大难度，也是张嘉译这次最值得肯定之处。
人到中年的熊阔海有一副连老婆都讥讽的发福身板，微微驼着背，两只眉毛总是拧到一块，而且你还真不能肯定两那只黑色毛毛虫一样的眉毛拧那么紧到底是为了讨情报还是为了讨生活，我实在找不到一个比这个字更准确的定义，即 “囧”。
一个“囧”字也可以概括《借枪》故事的所有谍战逻辑，《借枪》里那些被熊阔海平庸琐碎的生活挤乎得呲牙咧嘴的零星斗智斗勇段落都来自于他的被迫和不得已，因了熊阔海低微的身份，因了其他英明神勇的战友们接二连三的失误，因为他惨不忍睹的生活，熊阔海只能在错失掉一次次好时机之后的坏时机里显示自己的大智大勇，即使是他最后创造性地想出公开挑战天津卫宪兵司令加藤敬二的野路数，其实施过程仍然破绽百布，拆东补西，所以，当我津津有味地看着电视里的熊阔海展转腾挪于阴谋阳谋之间时，甚至会怀疑自己是不是有虐待症，专爱看人家是如何倒霉相。
姜伟导演亲口跟我说过，他的谍战剧中这些看似四六不靠的情节终端其实缘于他习惯的创作方式是先期设立情节终端，然后再去苦思冥想情节逻辑上的解决方案，原来姜伟的创作过程本身就像熊阔海搞谍报。
《借枪》还有一群几乎没有短板的配角，如两个戏份平均的女主角，颜丙燕饰演的熊太太周书真，一个当年通红于天津卫的大鼓书演员，雍容大气，宽慈担当；罗海琼饰演的女房东裴艳玲，窈窕婀娜，爱憎分明。爱情线索不是《借枪》的主项，所以，这两个女人在熊阔海的故事里只是各自承担着内外有别的不同任务，前者为了点缀他的生活，后者为了迎合他的事业，周书真对熊的爱是青梅竹马相依为命的体己，裴艳玲对熊的爱是五百年修行只为一次回眸的形而上，但她们不是红玫瑰和白玫瑰，也不是红牡丹和白牡丹，因为连熊阔海本人都只是一株劲草，而她们，只是一株劲草身边的两株野草，他们之间于可怖的间谍过程里迸发出来的男女真情，与他们需要完成的任务相比是那么的微末不足道，却为什么又那么荡气回肠撕心裂肺呢？
