据说，当年日本军队占领杭州之前，已经有带路党（汉奸）为日军飞机轰炸释放信号，加之造谣惑众。1937年12月23日，强烈反对中国制造航空母航的当代经济学家茅于轼的叔叔建筑学家茅以升，亲手炸掉了自己设计的钱塘江大桥，以阻缓日军进攻杭州的速度，是时，上海和南京均已沦陷，国军再无抵抗信心，炸掉城里重大设施后，撤退到江南岸。1937年12月24日，日军分兵三路，不发一枪而进入人间天堂杭州。
其实，进电影院之前，我早就知道《岁岁清明》是抗战电影，但电影开始了1个小时，我却还没闻到任何战争气息。
1930年代的杭州，可以远远望到杭州城里天堂美景的一处，城外的紫云山，山上与山下，生息着两户经营茶叶的人家，山下的茶商尹家和山上的茶农阿敏家；杭州人爱品明前茶，或者在于清明时节的满山青翠，正如生命力蓬勃的少女阿敏正遇上风摆荷叶一样细挑挑的尹家少爷逸白，有些情感是说不清来由的，生机勃勃的阿敏何以偏偏被病歪歪的尹逸白吸引，这样的一种情愫在当下或者难为人理解，但在那特定的情境下，在一个山里的丫头来说，尹家少爷身上的书卷气对他深深吸引超过一切。
又一年清明，还没到，阿敏就把那条弯曲的山路扫过好多回了，连阿爸都笑话她说“路上的青石板都被你扫脱皮了”；清明一到，尹家少爷真的来看茶了，还带来了他新娶的女人天巧。
在现在的观众们看来实在弱不禁风的尹逸白、天巧，或者正是那个年代中国人普遍病态性格的写照，和他们相比，阿敏是那么健康、有活力，不过，我亦怀疑创作者煞费苦心地找到如此表面羸弱的一对男女出演尹逸白和天巧，其实更想用视觉印象分散观众对这部电影中抗战主题的注意。
《岁岁清明》的叙事方式虽然完全是线性的，但仍然可以在这条线里埋伏进大包袱，甚至是一个又一个的大包袱。小小年纪的阿敏对恩爱的尹逸白和天巧怀着既羡慕又嫉妒的心情，因为她是电影的第一视角，所以她的羡慕又嫉妒很容易传染给观众，故而，直到天巧坦白地希望有一天能和阿敏二妻同事一夫的时候，你还觉得这电影就是个封建伦常的故事。而经历了阿敏和天巧之后的尹逸白，一个一出场就病病恹恹的公子哥，至此已经被导演肖风的镜头完全“妖魔”为四体不勤、人格羸弱的货色，所以，那久久未出现的“抗战任务”就只能实实在在压在了阿敏一个小姑娘身上，大家在想，阿敏会做什么？
正如明前茶的清雅味道后面虽然隐含着深绵的回劲。
后来呢？
后来，当另一个清明到来时，已是1938年日军侵占杭州以后的事，曾经留学日本的尹少爷穿着笔挺的皇军军装，挎上了拿子炮，成了阿敏鄙视的那种地道二鬼子翻译官，其实那个年代有很多以此为营生的中国人，尹少爷以品尝明前茶的名义将3个日本人带到紫云山上，他的这副打扮当时就吓了阿敏一跳。
那几个日本鬼子的表现倒更让观众们吃惊，他们规规矩矩、认认真真、安安静静地品着明前茶，品着尹翻译官介绍的中国文化，他们中甚至没人多看上蹑手蹑脚的阿敏一眼，对这碗中的明前茶充满了虔诚；接着，他们在尹少爷的带领下真的去看“天堂”了。
电影的最后一大节，陡然发生了此前不曾预料的急遽转变，几乎不带半点儿的过渡――其实并不是没有过渡，而是创作者刻意隐去了那种过渡，就是要出乎你的意料，当我们把所有的希望都寄托在阿敏身上而把自己的失望都投注在尹逸白身上时，故事的结局都大大出乎你的意外。
《岁岁清明》里，年代、人物和事件中的剧烈特色都被一一消磨，创作者并不急于讲到故事的主题，而是铺垫人物的成长，且这种成长又看似并不促进他成为后来的那种人，比如尹逸白一直是个孱弱不禁风的形象，以至于当他真的成了手刃日寇的“杭铁头”，并干下了那番惊天动地的大事业之后，观众才醍醐灌顶，如梦方醒。
