《万箭穿心》：女无产者

　　一个武汉女人，她叫李宝莉，颜丙燕饰。

　　若在10年前，她必是以卖鸭脖子创业而最后攒成亿万身家的来双阳（《生活秀》，陶红饰），但今天，她只能是“女扁担”李宝莉。

　　李宝莉曾经有一个不算美满但尚温饱的家庭，老公马学武是一个国有大厂的小科员，夫妻俩拉扯着儿子，结婚数年终于熬到分了一处房子，一个新生活的画卷眼看就要展开；电影《万箭穿心》以一个朝气蓬勃的开头，却越来越将故事的女主角李宝莉的命运压低到不能再低，颜丙燕的表演让观众几乎与马学武同时从电影开始的第一分钟就对这个武汉婆娘充满怨毒，整部《万箭穿心》就是让人们从对她的怨毒看起，最后等到对她的感佩和悲悯在心中升腾。

　　原小说里的李宝莉，作者方芳更多是提前交待了她的美丽与善良，但电影里，李宝莉的个性被处理到极致化，极致庸俗极致刻薄，正因为这样的极致，才催生她的老公马学武很快从厌家变成出轨，从出轨变成弃世，而他即使出轨，仍然获得了不少观众同情。

　　马学武的弃世，对剧情来说是最重要的转折点，对观众来说也是致命的打击，虽然我相信绝大多数的人不会同意马学武的自杀决定，但这仍然没有将他们的情感倒向李宝莉。

　　被颜丙燕表演出来的李宝莉，以及她的性格，一点儿也没有按观众平常需要的思维进行，换句话说，她表演的李宝莉并不想为获得观众的好感――如同情、喜欢、热爱而表演，而是沿着另一条往往要出乎观众意料的逻辑进展，比如，老公死后，她选择与感情不睦的婆婆共同抚养儿子，她放弃卖衣服的生意，加入“扁担”大军成了低人几等的“女扁担”，还有那个曾经因打人犯法入狱服刑的建建结束刑期后，她开始接受这个已经被主流社会完全排斥的男人。

　　因为这时她自己也在被社会抛弃。

　　直至最后被自己一手养大的“品学兼优”的儿子抛弃。

　　这时候，再看当年那个漂亮、辛辣、能干的李宝莉，已经历经岁月艰难的折磨，变成一个粗俗、黝黑、木讷的劳动妇女――颜丙燕在《万箭穿心》的后半段用惊人的比原生态还要原生态的形象，宣告了10年前那个普通的城市普通家庭妇女的死去，和另一个极具符号化的女汉子的诞生。

　　她口口声声将自己的命运归为自己房产位置的“万箭穿心”，她的粗俗、黝黑和木讷的形象，质朴、愚蠢和自卑的思维逻辑，其实才更令银幕前的我们“万箭穿心”。

　　一前一后，李宝莉的褪变，像原本完整的一张皮，经过某种化学作用，被从中撕开为鲜明的两层，10多年前，老公活着时的那个撒娇、任性过的李宝莉不见了，只留下这个赤裸裸的带着鲜明无产者烙印的李宝莉。

　　除李宝莉，她儿子马小宝也被做了极致化表现，我就从他身上看到了当下许多凭苦读迈入大城市的那些孩子们的影子，尤其是他们心中的那份怨毒，这个被含辛茹苦的母亲养大，这个带着怨毒成长，这个一旦获得上大学的机会就可以声称抛弃母亲的畜牲孩子，其实，电影又给他的转变以充足的“正义理由”：爱――这就是悲剧，母亲如此爱他，他又如此爱父亲，是这些质朴的爱又让他们最后各奔东西，成为一对过路母子――但在逻辑的最深处，他们母子的悲剧更缘于十多年过去，他的母亲已经彻底堕落为一个让他不可以接受的女无产者。

　　若没有这种阶级性内容的包装，李宝莉个人的生活悲剧是难以获得普通观众的普遍同情的，电影里，女人做扁担，李宝莉并非第一个，而是在老公死后因生活所迫，直接加入了那个被主流社会抛弃的阶层，这过程几乎不可逆转，而自从她堕入此列，终生也就只能与建建这种“刑满释放人员”组合成一体。

　　李宝莉曾经的闺蜜万小景（赵倩饰）亦是片中不可缺少的重要角色，曾经亲密无间的一对姐妹花，因为年轻时嫁了不同的人，走上不同的人生道路――但万小景的出现并不为否定李宝莉，因为从某种意义上说，表面富足的万小景过的是另一种更没有尊严的赤裸裸的物质生活，电影虽没拉开篇幅对其进行更为透彻的呈现，但那种哀其不幸和怒其不争的态度其实已经有了。