看见就是改变_青年记者文萃

作者：张海龙

　　我的2011年，“看见”应该是个关键词。身入新闻业十多年，我一直关注摄影，并意图以笔写图，以此更好地呈现出这个世界的本来面目。
　　因为在《人民摄影报》上撰写图片评论，去年9月1日至3日，我受邀参加了在青岛举办的2010中国新闻摄影“金镜头”奖颁奖典礼，并在会上发表了题为《看见就是改变——我眼中的金镜头》的主题演讲。在我看来，看见就是立此存照，看见就是接近真相的努力。很多时候，看见就是改变，因为改变就从看见开始。
　　此次“金镜头”奖评选，共收到2300多位参赛作者选送的3万多幅作品，评出9大类47个奖项以及4个年度大奖。参赛作品几乎涉及了2010年度国内所有重大新闻、热点事件、突发自然灾害等方面。玉树地震、舟曲泥石流、上海世博会、广州亚运会、京沪高铁、王家岭矿难、上海大火、新疆伊犁雪灾、西南大旱、大连输油管水污染……以及食品安全、房屋拆迁、物价上涨等影像尽在其中。
　　这些影像就是中国当下的社会现实。众所周知，新闻摄影从来立志于到达新闻第一现场，以影像为现实作证，企望推动社会进步。然而，新闻摄影的真正悖论在于：每一个摄影者在直面现实的同时，内心都不可避免地怀有一种巨大的无力感。在貌似强硬的镜头后面，每一个摄影者同时也是被现实迎头痛击的软弱者。
　　既然如此，摄影还有什么意义？看见又有什么价值？我在演讲中表达了这样的观点：“金镜头”所代表的中国新闻摄影，其最大价值就在于让我们更浓缩更精确地看见现实。“金镜头”就好比孙悟空的一双火眼金睛，能在瞬间去伪存真，将妖怪打回原型，让真佛脱颖而出。
　　在中国我们究竟能“看见”什么？在中国我们到底该如何去“看见”？这是个近似哈姆雷特“To Be Or Not To Be”式的终极追问。
　　缘于此，我先后为《人民摄影报》和FT中文网撰写了近万字长文，意图发现中国式“看见”的内容以及方法，借影像媒介认知真实中国——
　　关于本届“金镜头”奖评选，有种似乎“听得太多”的说法，就是“金镜头”里聚焦了不少所谓“黑镜头”，也就是关注了太多负面新闻，如《钟家姐妹》、《民工讨薪被打》、《连云港92岁老人自焚抗议拆迁》、《失足妇女》等。我们往往忽视了新闻的社会预警功能，如果我们只传达单向度的信息，实际上反而妨碍了社会的整体进步。
　　我们都不喜欢负面的东西，但负面东西的存在正是印证了正面事件的值得追求。世界从来都因对比而存在：死生、悲欢、贫富、轻重、爱恨……从这个角度而言，并不存在什么负面新闻。我们需要新闻的全景视角，以更好地帮助我们认识和理解正置身于其中的生活。
　　本届“金镜头”获奖作品，正面范例也有不少。有山东的四胞胎兄弟上了中国第一艘航母，有雪灾、地震当中的举国救助，有多元价值的北京生活，有西安女交警微笑执勤，有山东流浪儿之父，有杭州“我们正年轻”的蓬勃生机……
　　细细品读，穷究到底，“金镜头”所代表的中国新闻摄影其实极具温情和爱意。所有那些影像呈现出来的主流价值观并未偏移，仍然是极大地体现了对生命的尊重，体现了因爱而生的感动，体现了因悲悯而发的理解。
　　摄影师们总是追着新闻事件东奔西走，举起手中的镜头东张西望，将正反两面全都纳入视野之中。他们看到的更多更全面，于是表达的欲望就更强烈。只是，这样的双重视野有时会令他们心神不宁，在冰火两极的生活场景间无所适从。本届“金镜头”奖评选中，王攀获优秀奖的作品《这也是上海》就是此种范例——在世博会光鲜亮丽的侧面，仍有街巷里弄间柴米油盐的世俗生活。那种强烈的画面似乎冒犯了我们惯常的审美习惯，但沉下心来，却能感受到那种无声对话所传递出来的命运感。
　　写完“金镜头”，我又在《读者·原创》杂志上写了摄影师陈庆港新书《十四家——中国农民生存报告》的评论。历经十年，陈庆港跟踪拍摄了中国西部农村十四户贫困家庭，成书一册，让人落泪。有人向他质问：为何不拍些轻松愉悦的照片？为何镜头只对准贫困边缘地带？难道眼里只有沉重主题么？花这么长时间记录贫困究竟有何意义？我在评论中说：这世界上有太多人去拍那些轻松愉悦的照片，不缺他一个。他用文字和图片铸就了一颗生铁秤砣，四两拨千斤，压住了整个时代的虚妄与轻狂，让那根标示财富的秤杆不致翘得过高，一直戳到天上去。
　　2011年底，我开始准备一组主题为“影像中国”的图片评论专栏。我知道，看见已经是改变，但图片大多还在硬盘中沉睡，还需要我们用文字的蚁群继续为之呼喊。
　　
　　（作者为资深媒体人、图片评论人、作家）
　　来源：青年记者２０１２年３月上