影片中的四个故事诠释了“爱”的主题，也诠释了“偶然”的涵义。《云上的日子》是意大利著名导演安东尼奥晚年的一部力作，影片以一种随意的散文诗形式，用四个偶然发生的故事阐释了一个必然的主题：有爱无性、无爱无性的感情也罢，有爱有性、有性无爱的婚姻也罢，总之，感情就如那云上的日子，飘忽又偶然。
故事一：青年逃离厌倦了的城市，邂逅了一个姑娘。他们散步，谈论着一些无关紧要的事情。入夜，青年在房间里犹豫着要不要进入姑娘的房间，但最终也没有去，第二天醒来，姑娘已离开。两年后，又邂逅。青年问她为何不辞而别，姑娘说那晚她等了一夜。后来，终于赤裸相对，青年只是隔着空气抚摸和亲吻姑娘的全身，然后，毅然离去……这个故事的画外音说：“他一直深爱着他从未拥有过的女孩，许是因为其愚不可及的傲慢，或是他所处的城市的沉默愚昧。”两情相悦却无疾而终，把原因归为青年的傲慢或者城市的沉默难免有点自欺欺人了。如果一个喜欢倾诉的女人偶然碰到了一个不喜欢倾听的男人，你是归咎于独具个性的这女人、彼男人呢，抑或这冥不可测的“偶然”呢？
故事二：导演碰到一个美女子，尾随她来到她的服装店，无语，只是注视。一个陌生人持续不断地注视迫使女子终于说出了心中的秘密：她杀死了自己的父亲，据说是１２刀。他们做爱了，富有激情。导演走了，女人平静。
“弑父”事件在女子的心里打下了一个结，但是女子却没有地方倾诉化解。这个不幸的女人在等待着随时出现的偶然的倾听者，她好像并不在乎对方是谁，只要他能注视她、倾听她就够了。事物在人的内心聚集而无法释放，也许只有用一时的肉体欢愉才能释放出内心的压抑与焦虑吧。
故事三：中年男子回家，突然发现妻子带着所有家具离开了他。门铃响了，一个同样步入中年的女人告诉他，这间房子已经租给她了。这个女人也是刚刚离开了有外遇的丈夫，也是带着所有的家具……
不知偶然是戏剧性的表现呢，还是戏剧性是偶然的表现，反正二者有着千丝万缕的联系。巧合中的男人和女人，各自成为了自己的对立面，最后又成了彼此的依靠。他们没有拥抱接吻，女人只是伸出右手，轻轻抚过男人长满胡须的忧郁的脸颊。一切显得那么克制，但大海平静的表面之下有多少浅滩暗流，恐怕只有当事人才能说清楚。所以叙述者就把故事讲到了这里，他知道，不可说处即沉默。
故事四：一个下午，青年画家一下子爱上了古典静穆的姑娘，他们在去教堂的路上边走边谈，很愉快。弥撒做完后，小伙子送她到门口，然后谨慎地问，明天还可以见面吗？姑娘笑笑说，明天她就要进修道院了……
姑娘爱上了信仰，爱上了宗教是必然的，与青年画家相遇是偶然的。小伙子问：“如果我说我爱上了你，你会怎样？”姑娘说：“那好像是在明亮的屋子里点上蜡烛。”故事的结局当然是一见钟情被强大的“必然”撞了个粉身碎骨。
由此看来，无论是说影片用偶然的故事演绎了“爱”的真谛也好，还是说导演用“爱”的题材诠释了“偶然”的涵义也罢，导演只是想让我们记住影片的名字。导演取片名为“云上的日子”，只不过是想说：云上的日子，因为没有了人们赖以生存的大地，而变得虚无缥缈起来。
□孔令华
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