现场采访可概括为以下三种形式。
　　一是亲自参加革命斗争，以我写“我”，新闻作品中所记述的人和事，是作者的亲历亲闻。作者既是新闻的主体，又是报道新闻的记者。如写于抗日战争时期的《夜渡》、《夜船》，写于解放战争时期的《界岭夜雨》就是其中的代表作。作者经历了枪林弹雨的严峻考验。
　　二是在新闻事件发生时，立即深入现场采访，写的是“他”和“他们”。如《我看见战士们的文化学习》、《狂欢之夜——长沙市民欢迎解放军入城》、《历史的审判》、《河南农村见闻》等。
　　三是在新闻事件发生后，深入现场发生地采访，挖掘重大新闻，再现现场。《抗联史略》一稿，穆青经过三个多月的长途跋涉，从延安到东北。又冒着风雪严寒，步行了三天三夜来到周保中将军驻地，进行了半个多月的现场采访。为采写《县委书记的榜样——焦裕禄》，他四上兰考，进行了大量的艰苦细致的采访。字里行间，凝聚着穆老的心血与汗水。
　　分析穆青的新闻作品有以下几个鲜明特色。
　　语言特色。穆青新闻作品的语言，朴实生动感人。焦裕禄所说的“吃别人嚼过的馍没味道”、“榜样的力量是无穷的”、“县委书记要善于当班长”等话，朴实而富有哲理，折射出主人公思想的光辉。穆青作品中的引语，有的是生动的比喻，如“干部不领，水牛掉井”，起伏的沙丘“贴了膏药，打了针”、“财神婆”、“光棍村”、“冒失队长”等；有的是形象的民谚和顺口溜，如在实行大包干前集体经济的财务被群众说成是“糊涂病，糊涂神，糊涂浆糊一大盆”、“干部的嘴是流水账，肚子是总账，口袋是小银行”；有的是群众的原话，如在《河南农村见闻》一文中五保老人对生活得到妥善照顾很感动，经常向县干部提出“要写点啥在广播上吆喝吆喝”，这种充满农村生活气息的语言如果不经记者深入现场采访，是写不出来的。
　　人物特色。在新闻报道中，千人一面的现象屡见不鲜，而穆青新闻作品中的人物则栩栩如生，各具特色，典型报道是如此，其他报道亦是如此。穆青在新闻作品中，揭示了不同人物的内心世界。在《界岭夜雨》这篇短通讯中，他写了解放军、匪兵、老太婆和“我”，虽然没有写出一个人的名字，但他们的内心世界都显示出来了。仓惶而逃的匪兵的阵地，到处是“钢盔、胶皮鞋、日记本、女人照片”；“打着雨伞的‘拥军商人’跟我们部队做生意”；一个老人深夜提着灯笼，打着雨伞喊着房东去筹粮；慰问伤员的老百姓纷纷从床底下、屋角里挖出了不少腊肉和鸡蛋。一个老太婆把一些带土的鸡蛋拿给伤员时说：“广西粮子打了我几回，我也没给他们，我是留给解放军的。”虽然着墨不多，但各种人物形象跃然纸上。穆青的新闻实践告诉我们，要写出有特色的新闻人物，不仅要“身入”，而且要“心入”，要同人民群众同呼吸共命运。
　　时代特色。由于穆青长期深入群众，深入实际，倾听群众的呼声，把住了时代的脉搏，所以他的作品有鲜明的时代感。工人的旗帜越占魁、县委书记的榜样焦裕禄、农民科学家吴吉昌、造林模范潘从正，虽然写于不同的时代，但都闪耀着共产主义思想的光辉，不论过去现在和将来，均有巨大的感召力。
　　新闻作品要具有时代特色，不仅要“身入”、“心入”，更要目光远大，胸怀全局站在时代的高度观察分析研究问题，发现和挖掘新闻。在我们的新闻队伍中，有的同志滋生了一种贪图安逸享乐的思想，热衷于跑会议，跑机关，跑领导，不愿跑基层、现场新闻少，千篇一律，千人一面，群众不爱看。有的还错误地认为，有了现代化的通讯工具，就可以不要深入采访了。随着新闻事业的发展，新闻媒体间的竞争愈加激烈。因此，穆青同志一贯坚持的艰苦深入的现场采访作风，不仅有积极的时代意义，还必须发扬光大。
　　(邹平) 周兴柱 李 鹏
　　周兴柱：男，邹平日报社副总编辑；
　　李 鹏：男，邹平日报社副总编辑。