北京媒体很多，按说是各有各的风格。但大概是因为编辑记者总是那帮子人的原故，总体风格大体一致，就是要好看。开头举重若轻，然后用诙谐风趣的语言讲一个或几个小故事，故事情节最好是一波三折或者要有点小韵味，然后用一句比较有意思的话结束。好了，这样子一篇随笔就搞定了。据说，中学时学的结构啊，中心思想啊，什么的这些在写随笔的时候都用得着。这整个就是八股胡扯嘛。
　　专栏的格调各各不同。据我的观察还很有些地方特色，或者说圈子特色。
　　《三联生活周刊》的生活圆桌据说已经办成了一种格式，集聚了一批稳定写手，吸引了一批流动写手。圆桌不会给我太大的惊喜，比如激昂的思想、尖利到位的批评等等，但也不会让我很失望，一点小小的情调，一点小小的生活哲理，一点悠闲，小生活的趣味飘荡其中。据说三联因为圆桌，作为一本社会文化新闻类的刊物，女性读者占一半（未经考证，反正女性读者很不少）。而其实女性买杂志的积极性远比男性高。两页纸的内容起到这样促进销量的作用，挺划算的呀。
　　一些报纸杂志，我看主要是一些报纸培养了一批京味专栏写手。诙谐无病呻吟没话找话以及抖包袱等等技巧被他们发挥到极致，究其主要原因大概是北京人处于天子脚下，见的世面太多，反而有想法没办法，只能找点小乐子，北京人所谓“贫”，给生活增加点乐趣，把女人哄乐了也就洗洗睡了，想太多，那太天真，没用。所以他们文字的方向是用稿费顶着的一块棉质花布，一个劲儿的往下垂。时间长了，难免不厌倦，但他们已经算是名家，厌倦了，编辑也会用他们的稿子。这种京味写手骨子里的颓废厌倦挺遭我反感的，我想这种作者想再有发展，根本不可能了，也只能就这样凭着娴熟的写字技艺混混饭吃罢了。相比较而言，我当然比较喜欢真诚的，有理想，会沉浸在思维的乐趣中的作者。这两者有时候并不能高度统一在一个人身上。但一个专栏写手，只要占足其中一条，我觉得他写的专栏也就可以看看了。我不看南方报业集团底下的报纸，听说连岳的专栏不错，看了一下他的博客。他就比较有理想，也有赤子之心，会认真做一些初步的思考，思考的时候完全没有心理障碍。我想专栏并不是要下一个定论，那是社会学家的事。有一些只比没有经过思索的大众聪明一点点的想法，我看也就够了。
　　专栏吸引人的地方各各不同。
　　我喜欢李师江的随笔，第一个感觉是痛快，你会发现文字的阅读也能给你带来快感，然后因为他的黑色幽默，（我不懂黑色幽默什么样，好像是很沉重的词，李师江给人的感觉又并没有那么沉重。我对这个黑色幽默的解释是用尽量原始的眼光来看待世界，带来的哭笑不得的感觉。）他不是为了幽默而幽默。我喜欢幽默但不喜欢生硬的为了幽默而幽默的幽默。我曾被小宝的专栏吸引，是因为他的从容的思维的乐趣，给我的印象他并不说什么沉重的大题目，就是就着点小事用思维把他们联起来。很有趣。连岳给我的印象就是真诚地用自己的眼睛去看，用自己的脑袋去思考，然后给你一篇专栏。苗炜给我的印象就是我上面说的小生活的乐趣和智慧，京味好看的地方我看也就在这里了。
　　不要小看这八股胡扯，这八股胡扯说起来很简单，像我当初写是很难的。像我第一篇大体符合八股胡扯的文章，足足改了五遍还多。编辑说你每句话单独拉出来都还不错，就是凑一块儿，感觉不对。要幽默放松。你看看这个……给我发过来一个链接，某不知名写手写吃的。然后就改，往北京痞子八股胡扯的路子上改。五遍以后，一天过去了。其间我被整的时不时有想要晕过去的感觉。编辑被气得时不时眦牙裂嘴一下子。终于等到编辑发话说，这个终于合理一些了。
　　然后又言，嗯？怎么“得的地”有错别字？我半天才反应过来，感觉腿肚子一麻。问编辑，你是学中文的吧？要不语文考试肯定经常差不多得100分。他说，我不是学中文的，但是语文考试得100分是常事。我倒。我说，作文老师一般不会给100分吧？他说，就是经常得100分。
　　我无言。私底下还是怀疑他们语文试卷都是120分的卷子。
　　开始改“的地得“。很想找个人问问“地”和“的”有什么区别，但是一般的人恐怕不知道，知道的人恐怕太忙，不好意思拿这种小问题问人家。只好小心翼翼回过头来问编辑，到底这两个字有什么区别呀？
　　编辑大度地说，算了，我改吧。我终于暂时解放了。 看来看是一回事，写是另一回事。偶而站着说话不腰疼一下还是很爽的。